黃楊木雕，斷章取義是以黃楊木為原料的雕刻技藝，是我國傳統木雕藝術中的一個類別，在浙江它與“東陽木雕”、“青田石雕”并稱為“浙江三雕”。

一、黃楊木的特性及生長區域

黃楊木是一種四時不凋的常綠灌木或小喬木。樹高一般為l～3米，枝葉茂盛，生長十分緩慢，傳說每年只長一寸，所以木質鞏固，不易開裂，因其難長，故無大料。《本草綱目》記載：“黃楊性難長，俗話說歲長一寸，遇閏則退，故稱千年矮。”關于黃楊木，古人對其特性頗多贊譽，清代李漁就稱其為“木中正人”。在他所著《閑情偶寄》中記載：“黃楊每歲一寸，不溢分毫，至閏年反縮一寸，是天限之命也。”又如蘇軾亦有詩云：“園中草木春許多，只需黃楊厄閏年。” 其實遇到閏年要返退縮短的說法并不正確，事實是并非減縮，只是不長算了。由此可見黃楊木的生長著實不易，一木難求。一般要生長四五十年才華用于雕刻，這時黃楊木的直徑也只需 3-5寸左右，所以常用以制作中型文玩鋪排、印章或鑲嵌等裝飾材料。

據《酉陽雜俎》記載：“世重黃楊木以其無火也。用水試之，沉則無火。凡取此木，必尋隱晦夜無一星，伐之則不裂。”

由于生長緩慢，黃楊樹木質紋理極端細密亮光溫潤，生長輪不明顯。肉眼看不到棕眼(毛孔)，黃楊木材為乳黃色，作品上漆初呈姜黃色，后變橙黃色，時間愈久，其色彩由淺而深，逐漸變成紅棕色，給人以古拙典雅的美感，年久則色愈深，色澤可與象牙比美。新剖黃楊木有淡香，其味可以驅蚊，樹葉可以滅菌消炎、止血。其木質反常堅韌，硬度適中，十分合適精雕細琢。黃楊木在我國的生長規模較廣，首要散布在云南、貴州、陜西、甘肅、湖北、浙江、江西、安徽、臺灣等地。一般將黃楊木分為小葉黃楊、大葉黃楊和白楊(為浙江東部特產的珍稀木種)三種，其間以小葉黃楊為最上等。

二、黃楊木雕的前史

黃楊木雕有著悠長的前史，只是它具體來源于哪個朝代，現在無從考證。黃楊木雕最早作為一件單獨的圓雕工藝品呈現，現在有什物可考的是元代至正二年(1342年)的“鐵拐李”雕像，現保存在北京故宮博物院。所以，咱們只能估測，黃楊木雕作為一門獨立的工藝類別，其來源不晚于元代。明清時期，黃楊木雕現已形成了一起的藝術風格，并以擅長描繪戲曲人物、神仙佛道、嬰戲等民間婦孺皆知的形象而遭到人們的喜愛。晚清及民國是黃楊木雕展開的巔峰時期，這個時期的作品刀法質樸圓熟，細密流轉，描繪人物形神兼備，結構真假相間，兼具畫中有詩的特征。

三、浙江區域藝術家及其作品特征

浙江黃楊木雕發源于浙南沿海的樂清市，距今約150多年前史。來源于龍燈骨架上裝飾的木雕小佛像，清末展開成為獨立的藝術類別。樂清因地處甌江口岸，常常洪水很多，淹及農田，人們為消災避邪，用樟木等制作龍檔。每逢正月初十上燈至正月十七落燈期間，各村都盤舞自己的龍檔懇求安全，并互相比美。一般龍身有10節共24檔，每檔插上立體黃楊圓雕單一人物，后來逐漸展開為每檔插上雙人或雙人以上群雕人物。龍檔造型層次分明，人物雕刻生動精巧。

根據現在可考材料證明，朱子常(1875—1935)是溫州區域最早運用黃楊木進行雕刻的藝術家，他對當地黃楊木雕的技藝和風格有很大的影響。因其技藝高超，與眾不同，時人稱其為“倫仙”。 從保藏其作品最豐富的浙江省博物館和溫州市博物館來看，朱子常最擅長人物形象的描繪，作品生動逼真，栩栩如生，尤以嬰戲和佛像最出色。

從朱子常作品的風格和體裁可以看出，其受清末文人畫的影響較深，特別是受任伯年的影響。朱子常吸取了任伯年繪畫藝術的精華，又透徹研討了人體結構，再結合自身的民間雕塑技藝，融會貫通，創始了一種新鮮流轉、質樸圓潤的雕刻風格。如當年文人在《虞初近志·巧工偶記》中寫道：“子常曾刻嬰戲圖，凡百兒，兒各具一相貌，無一類似者，態亦各殊，誠奇技也!”

除朱子常外，樂清與溫州區域還出現出了很多風格各異，技藝出眾的黃楊木雕名家。如出名藝人王鳳祚發明的“蘇武放羊”，曾參加在莫斯科舉辦的“社會主義國家造型藝術展覽”。1959年，他為北京前史博物館發明的大型木雕“畢升”，作為固定展品終年陳設在館中。此外，出名老藝人葉潤周擅長鏤雕技藝，發明了許多優秀作品，有的作為國家禮品，有的出國展覽，曾榮獲浙江省發明規劃一等獎。當代黃楊木雕發明的領軍人物高公博開辟了黃楊“劈雕”這一嶄新的木雕工藝，被稱為“走出了黃楊木雕數百年的短暫”，開一代先河。

四、黃楊木雕的體現形式

黃楊木雕有三種首要的體現形式，其造型理念、技藝及程序都不相同。一是傳統類，以單一的人物造型為主，亦有群雕或拼雕;二是根雕類，以天然黃楊木根塊為材料，運用樹根造型;三是劈雕類，將無法用作人物雕刻的木塊劈開，取其劈裂后的天然紋理立意雕刻，悉數順乎天然，不作精摹細琢。傳統類的雕刻有人物范型，材型要與之相符合，故有泥塑構稿、選材取料、敲坯定型、實坯定格等程序;而根雕則看風使舵，構思的靈活性很大，無需泥塑構稿，而有必要留心堅持樹根特有的造型意味;劈雕則將留心力轉移到紋理的抽象造型上。

雕刻的東西有泥錘、雕塑架和泥塑盒，以及卡鉗、刮刀和各種類型的塑刀等。用于打粗坯的東西有鋸、木敲錘、鐵敲錘等。用于雕刻的首要東西是鑿，它的種類許多，功用徹底，又分斜鑿、三角鑿、平鑿、圓鑿、中鋼鑿、反口鑿、翹頭鑿、針鑿等。其操作流程比較詳盡，具體分為構思草圖、塑制泥稿、選料制坯和修細磨光等多道工序。其間鏤雕技法是木雕中最精巧的一門技藝，它能使作品空靈剔透，小巧精巧，雅致漂亮。

五、黃楊木雕的辨別

由于黃楊木雕日益遭到人們的喜愛，價格一路走高。近年來有不良商人用作偽的方法以假亂真。如用與黃楊木簡略混雜的木材來假充，首要是水黃楊，近年也有用梔子、衛矛等復制的。但后幾種樹材年輪較粗，木色較偏白，比較簡略區別。黃楊木原木皮色淡黃，直徑一般不會粗過30厘米，大多數在20厘米以下較常見，斷面打磨后年輪較細密，每圈年輪最多不超越一毫米，色淡黃至偏白，無邊材，無毛孔，手感細膩，長直材料稀有。水黃楊色偏白，年輪較粗，邊材厚，有大型材料。黃楊木制品一般為小件圓雕，偶有透雕卡子花飾件，手感細膩。水黃楊一般多偏大型雕件，原木色偏白，手感偏澀。還有為了仿真而上色作舊的方法，此種作偽的色澤不天然，且沒有包漿。辨別時可用軟布或棉簽蘸取少量“香蕉水”擦洗，贗品會褪色，真品則不會。

六、黃楊木雕的商場行情

近年來，跟著保藏商場的不斷升溫，黃楊木雕的價格也水漲船高。20世紀90年代國內藝術品拍賣鼓起后，當時的黃楊木雕在拍賣場上出頭不多。1995年上海朵云軒拍賣會曾推出一件清代黃楊木雕“滿足觀音”，以22萬元人民幣成交，這個價格在當時并不低。進入21世紀后，跟著我國保藏商場的不斷升溫，黃楊木雕在各地拍賣場上露臉增多。2002年北京翰海拍賣會上，一件高為11.7厘米的清代黃楊木雕筆筒，成交價高達68.2萬元人民幣。2005年一件清代黃楊木“瘦骨羅漢”在翰海拍至77萬元人民幣。2006年我國嘉德推出的兩件清代名家朱子常的黃楊木雕，一件為“送子觀音”，成交價為55萬元人民幣;另一件為“三星拱壽”，成交價為41.8萬元人民幣。2007年清代黃楊木雕“鐵拐李”在北京誠銘世界拍賣會上遭到各路藏家的喜愛和追捧，終究被一藏家以275 萬元人民幣收入囊中，此價為現在黃楊木雕拍賣的最高價。2008年，樂清有4件黃楊木雕作品在我國嘉德2008年春季拍賣會“現當代雕刻藝術”拍賣專場上也體現不俗。此4件黃楊木雕作品分別為王篤芳的“莊子”、高公博的“屈子行吟”、鄭寶成的“屈原”和牟湘波的“人在旅”，成交價最高者為6.72萬元人民幣，最低為3.136萬元人民幣。福州市的雕刻名家阮寶光的作品“讀給婆婆聽”，以56萬元人民幣的高價，位列黃楊木雕拍賣前史成交價的第四位，說明當代大師的精品和古代藏品在價格上已等量齊觀。而當代大師們的優秀作品還遠未被保藏商場所認識，保藏者可當令掌握機遇。